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大咖分享 | 长谷川豪:Bridging Architecture

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2019年11月7日,由AG8亚洲国际游戏集团主理的新一期大咖分享在漕河泾科汇大厦顺遂举行。本次大咖分享约请到了日本70后新锐修建师长谷川豪,与各人分享了他的设计实践项目。长谷川豪的合资人龙国英修建师作为特殊嘉宾配合出席演讲,AG8亚洲国际游戏集团集团总修建师黄向明担当主持。

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▲演讲嘉宾长谷川豪(左)与特殊嘉宾龙国英(右)

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长谷川豪一直致力于在差别领域中探索新的可能性和关联性,并实验建设起差别元素间新的联系。在设计的历程中,他以修建内部和外部情形自然融合的方法在修建界受到瞩目。他始终坚持着对阁楼、庭院、露台、地板等基本修建元素的浓重兴趣。长谷川豪以为,对修建元素的净化和重塑是一次贴近人类生涯的契机,在现实的项目中,他通过对一系列修建元素的重置来获得新的理想生涯方法。

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本次讲座的所有项目都有两个配合点,第一个是设计历程中推测周遭修建物与情形的形态,第二个是基于第一点举行合理的变形。

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▲长谷川豪在演讲中

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Pilotis in the Forest

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林中飞屋这个项目位于距离东京三小时车程的密林中。

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“剥开住宅的壳”,突破外部情形与修建空间之间的屏障,为身体提供毗连外部空间的崭新感受G樾巍⑿藿ā⑸硖宓谋曜忌系钠胶,成为一种人与自然相处的崭新方法。

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区别于外地其他度假小屋的通常做法,这个项目的首层将倾轧高度从1.5m提升至6.5m高。在解决湿润问题的同时,将周边的森林引入到修建内部,成为底层倾轧区域的围墙,获得一种半户外的空间体验。长谷川豪将二层架在6.5m的高空,在标准上对身体举行空间的包裹和延伸,1.8m高的室内空间标准宜人。

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▲倾轧至6.5m的小屋隐于山林

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▲一层倾轧的结构很是轻盈,为修建带来通透感,人在其中有半户外的空间体验

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▲二层室内空间

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Apartment in Nerima, Tokyo

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东京练马区的公寓有7层楼的高度,长谷川豪在设计中使用拼图式的设计,并使用模子重复推敲,凭证每位屋主各自的生涯方法,形塑出多样的空间。

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▲为顺应屋主差别的生涯方法而设计了差别的生涯空间

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长谷川重新界说露台空间,凭证差别房型设计了差别形状的露台:L形露台、细长型露台、挑空露台,在差别的楼层,和阳台爆发差别的互动方法,形成动态的生涯空间。

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▲外立面

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▲拥有L形阳台的房间,起居空间被阳台围绕

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▲从三层的卧室向阳台俯瞰街道生涯

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L形阳台围绕整个屋子,在家和外界中央爆发暧昧的灰空间、缓冲带,暧昧的理念取于日本古板修建。使用地基形状,在外立面开洞,将外部的景物投射到室内空间,将内外关联起来。

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Solo House

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此项目位于西班牙巴塞罗那以西,是一个正在举行中的项目。它使用原地形盖在阵势险要的山体斜面上,通过顶盖打造出一个隐藏在橄榄树下的隐秘空间,人们可以从毗连一楼和二楼的楼梯上跃入内部的游泳池中。泳池外一望无际的自然景物,人可以与外界的自然情形亲密地相处。

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▲修建隐藏在橄榄树林中,房顶加装了太阳能电池板

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▲剖面显示了修建与山体的关系,修建依险要的山体斜面而建

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▲起居空间下方的泳池

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▲室内空间

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Chapel in Guastalla

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这是一个“命题作文”式的项目,在意大利市政墓园里用一块巨型的外地大理石石块制作一个完婚礼堂。长谷川豪罗致了中世纪教堂的窟窿空间作为原型,将厚度为38cm的石块纵向切割为13块相同尺寸的石材,上部和下部保存其厚度,中央的部分打薄至仅1cm的厚度,用其围合成礼堂空间,光线可以穿透石材,下部较厚的地方作为椅子。

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▲西方教堂使用石材组织的空间成为本次设计的原型

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▲使用外地石材,剖面石材最薄处只有1cm

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▲礼堂整体空间

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▲从修建的北边看,光线穿透1cm厚的石材

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Gazebo in Shanghai

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这个360度开放的“凉亭”是为上海南站设计的一个小品式修建计划。木质结构屋顶的遮蔽下仿若一个“世外桃源”。

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笠帽状的屋顶轻轻地浮在被抬起的地面上,直径有40m。俯视这个钢骨结构,像一把漂亮的中国式折伞,提供了遮蔽的清静感,让人不自觉地进入、停歇。

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▲笠帽状的凉亭

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▲指导人流的伞状结构

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▲带来呵护感的空间

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精彩的案例分享后,AG8亚洲国际游戏集团集团总修建师黄向明谢谢长谷川豪的到访,并讲述了约请长谷川豪来AG8亚洲国际游戏集团交流的缘故原由。“长谷川豪今天来做讲座,讲述设计作品和心路历程,波涛不惊的外貌之下,那种掉臂一切突破一样平常和规则的刻意和简朴到实质的实力,让人感动。希望对我们的年轻人有所启示。”

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已往30年,规;ㄉ柩苌鲂藿ㄉ杓破呕捅曜蓟,这种模式是否可一连已成为今世中国修建师正在思索的问题。相较于海内面临重大修建量而在设计历程中逐渐遗忘为谁设计,长谷川豪重新思量修建与人的关系,对每位业主的需求很是敏感,“想视察我的业主是怎样生涯的,他们有什么样的物品,他们在家里的行为方法,他们是否、以及怎样扫除房间的。这是我计划的起点。”其次,区别于为了差别而差别的形式主义,或使用特殊质料,长谷川豪善于挪用情形中的形式语言,以最简朴、实质的手法设计。

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互动环节

(Q&A 节。

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Q:日本现代修建越生长,似乎越不在意修建形式,在您的作品中这种倾向尤为凸显,怎样看待这一征象?

A:日本现在的社会配景决议了项目量急剧镌汰,且项目都趋于小标准,以是我看待每一个项目都会用尽全力,以业主需求为中央,视察业主的生涯方法、测绘周边修建物所有须要的细节。相较于某种形式,我会更注重修建与人的关系,并且希望这种关系是可一连的,一连地让人的五官被调动得更敏锐、成熟且富厚。

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Q:从为私宅的业主设计到为企业或政府设计住宅或公建,有何差别和挑战?

A:我以为是没有差别性的。只要加入的人都拥有配合的偏向,统一个目的,为了探讨修建与人的关系的可能性,做出好的设计!

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Q:您作为筱原一男先生的学生,您的设计是否受到筱原先生的影响?

A:日本很多多少修建师都有受筱原先生影响。二战之后的日本修建界或许履历了四五代修建师的更迭。从现代主义到后现代主义,再到现在,日本修建界已经很有容纳性,走多元化生长蹊径,到我们这一代“70后”修建师对某一主义没有强烈的意识形态。

 
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